Równoważenie niskiego B na gitarze siedmiostrunowej

Zbuduj niskie B na podstawie znanej odpowiedzi szóstej struny

Zacznij od zmierzenia struny E2, którą już lubisz: skalę, grubość, produkt i szacunkowe napięcie. Zdecyduj, czy B1 powinien pasować do naciągu otwartych strun, działać nieco mocniej w przypadku ataku, czy pozostać bardziej miękki w przypadku wibrato. Tworzy to cel przywiązany do dłoni, zamiast kopiować grubość z instrumentu za pomocą innej skali.

Dłuższe gamy wymagają mniej waga jednostkowa przy tej samej wysokości i napięciu. Dlatego .059 lub .060 może działać na jednej 27-calowej gitarze, podczas gdy krótszy instrument wymaga większej lub inaczej skonstruowanej struny. Użyj wyniku jako zakresu porównawczego, a następnie przetestuj prawdziwe produkty.

Sprawdź, czy gitara przyjmie proponowany struna

Dopasowanie numeryczne jest bezużyteczne, jeśli struna nie może przejść przez tuner, zacisk, mostek lub ferrulę. rowek siodełka powinien podtrzymywać strunę bez ściskania, ale nieodwracalne poszerzanie powinno być wykonywane ostrożnie, ponieważ powrót do mniejszego rozstawu może pozostawić słabe podparcie boczne.

Bardzo grube struny mogą mieć również nawiniętą sekcję, która nieprawidłowo ląduje na słupku tunera lub siodełku. Potwierdź długość uzwojenia i położenie stożka dla instrumentów o rozszerzonej skali i instrumentów strunowych. Te szczegóły dopasowania są specyficzne dla produktu i nie można ich wywnioskować z grubość zewnętrzny.

• Otwór tunera lub zacisk blokujący.
• Szerokość, głębokość i kąt zerwania rowka siodełka.
• Otwór na mostek, okucie i siodełko.
• Dostępny skok siodełka i prześwit podbieracza.
• Długość rany dla rzeczywistej skali i geometrii ogona.

Oceń siódmą strunę w kontekście muzycznym

Porównaj niskie B z niskim E, używając naprzemiennych wybranych nut, rytmów wyciszonych dłonią i oktawy progowej. Nagraj przebieg przejściowy, ponieważ wzmocnienie może ukryć miękkie dźwięki podstawowe, podkreślając jednocześnie szum przetwornika. Sprawdź także czyste akordy; Struna, która sprawdza się przy ataku pojedynczym dźwiękiem, może nadal być ostra przy mocne dociskanie strun.

Ustaw ulgę i akcję przed końcową intonacją i użyj świeżych strun do porównania. Zapisz cały profil siedmiostrunowy po zakończeniu konfiguracji. Następną zmianę strojenia lub skali można następnie rozwiązać w oparciu o własną kontrolę, a nie ogólny wykres setowy.

Użyj testu nagrywania, aby oddzielić wysokość tonu, atak i budowanie niskich częstotliwości

Nagraj bezpośrednie wejście, a także przetworzony dźwięk wzmacniacza. Ścieżka bezpośrednia eksponuje początkową wysokość dźwięku i obwiednię nuty, podczas gdy zniekształcenie, bramkowanie i reakcja obudowy pokazują, jak struna zachowuje się w gotowym brzmieniu. Użyj tej samej pozycji picku i wzmocnienia wejściowego dla każdego grubości.

Porównaj pierwsze 200 milisekund dźwięków wyciszonych dłonią oraz przedłużenie. Bardziej miękka struna może zacząć się ostro pod mocnym uderzeniem i prawidłowo się osadzić; zbyt sztywna struna może utrzymać wysokość dźwięku, ale wytwarzać tępy, podstawowy lub mocny dźwięk picku. Słuchaj z dopasowaną głośnością, aby sygnał wyjściowy nie decydował o teście.

Następnie graj niskie B przeciwko strunie E w powtarzalny, naprzemienny sposób. Celem nie jest identyczny kształt fali, ale celowa zmiana w ataku i stabilności tonu. Jeśli przetwarzanie ukrywa różnicę, zmniejsz wzmocnienie i kompresję, aż będzie słyszalna reakcja mechaniczna.

Zapisz nazwy ujęć ze grubością, produktem, skalą, strojeniem i wyborem. Bez tych etykiet przydatny test odsłuchowy zamienia się w dwa anonimowe pliki i nie może pomóc w zakupie kolejnego zestawu.

Przed modyfikacją sprzętu powtórz wybraną konfigurację innego dnia. Wynik, który przetrwa świeże uszy i normalną grę, jest mocniejszym dowodem niż jedno imponujące ujęcie.

• Ścieżka bezpośrednia: początek tonu, osadzanie się i surowe wyjście strunowe.
• Czysty wzmacniacz: podstawowa równowaga i niepokojąca klarowność.
• Wzmacniacz napędzany: wyciszenie dłonią i gromadzenie harmonicznych.
• Pełny miks: czy niskie tony pozostają zdefiniowane w przypadku basu i perkusji.